Refeer Madness interdit de sortire en salle ???

[daniel]

Cinéma

A l'affiche
Moquette à moitié fumée
«Reefer Madness», parodie policée d'un film antimarijuana de 1936.

Par Eric LORET
mercredi 01 mars 2006



Reefer Madness
de Andy Fickman,
avec Kristen Bell, Christian Campbell, Neve Campbell,
Alan Cumming. 1 h 49.



Peut-être que c'était la seule façon de pouvoir encore fumer sur les écrans américains, vu qu'on ne pouvait plus dans la réalité. Coffee and Cigarettes avait déjà été fait (par Jim Jarmush). Il fallait trouver une autre raison inéluctable. Par exemple, une comédie musicale sur la marijuana dans l'Amérique conformiste des années 30. Avec un prétexte en béton, par exemple un vrai film de propagande de 1936, intitulé Reefer Madness, la folie du chanvre, où l'on voyait des lycéens hystéro se livrer aux musiques «nègres» et au meurtre (communiste, forcément communiste) sous l'influence du cannabis.

Récuré. A force de rigoler en boucle sur ce nanar, deux vieux étudiants démocrates (Kevin Murphy et Dan Studney, respectivement parolier et compositeur) ont eu l'idée d'en faire un spectacle parodique. Puis, le succès aidant, d'adapter leur caricature en film. La copie de la copie, comme dirait Platon. Est-ce ce degré de fausseté qui donne à l'ensemble un côté propret, trash mais cruellement récuré ? D'ailleurs, le méchant de l'histoire, Jack Stone, mégadealer qui attire les jeunes hommes innocents dans sa maison pour les ferrer au stick d'herbe, ressemble étonnamment à John Waters. Mais avec moins de poches sous les yeux, moins de brillant dedans, la joue plus ferme, le rasage plus près. L'image qu'un enfant de choeur aurait du réalisateur de Desperate Living.

Pour un film indé labellisé Sundance, on atteint difficilement le seuil de déviance réglementaire : au lieu de faire un pas de côté, d'être oblique, de respirer, le regard reste conventionnel, entravé. Avec, bien sûr, le banal syndrome de Stockholm de la parodie qui renforce l'objet qu'elle critique au lieu de le dénoncer. On sourit à la niaiserie du couple d'amoureux, mais on n'a pas tout à fait envie de les baffer. Et quand ils pètent les plombs, ils restent si sages, pris dans des poses SM à l'usage des familles (surtout ne pas choquer), qu'on se croit en effet vraiment à Broadway.

Si le film a choisi la saturation (de couleurs, de chants, de danses et de farce) au détriment de l'excès, du débordement, cette accumulation finit néanmoins par dérider (la rate). Parmi les scènes d'hallu, un sommet culmine au Celestial Club, une boîte où l'on pratique le gospel façon God TV. Là, marijuana rime avec sainte Vierge (plus facile en anglais qu'en français) et l'on apprend qu'à cause de la fumette, les hosties refusent de se transsubstantier. Si Jésus nous fait un petit strip là-dessus en roucoulant «nunquam fumes cannabis», on ne va pas s'en plaindre.

Autodafé glacial. Pour le reste, Reefer Madness s'en prend à d'autres genres américains tels que le teenage movie et le film de zombies (autre moment réussi, à coups de pioches et d'hémoglobine) avant de s'achever sur un autodafé glacial qui pointe le racisme, la haine, les peurs toujours prêtes à resurgir. Le cinéma américain n'arrive à tancer la hideur présente de son pays qu'en ayant recours à la propagande (Moore) ou à la fiction historique (Clooney et le maccarthysme). Mais on connaît des pays (près de chez vous) où le cinéma a renoncé à toute actualité politique, même sous couvert de dénoncer les erreurs passées.

http://www.liberation.fr/page.php?Article=363427